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发表于 2016-10-24 23:22:33
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什么是最严格的律
很久以来，我们一直把格律的研究精力放在韵律的和谐、平仄的呼应、对仗的工整及律诗的起承转合、词的上下片关联等诸因素之上，这固然没有不对。然而我们似乎忽略了一个最严格的律素：这就是限言。每一首诗多少句，每一句多少字，并由此构成一个总字数的限定。这恐怕在世界范围内，汉语言诗也是一个唯例。
这种对于随意性的限制，实际上就是诗歌形式的规范，你也可以理解为诗的艺术的行业语言，如同其它艺种的程式化一样。而自由诗就是冲破这一切的束缚，如同自由舞之于芭蕾——但舞蹈由于受制于形体的限制——它终究不能成为无形的随心而舞，但自由诗通过语言可以达到随心。这就是自由诗是最大的吸引力——虽然现在还谈不上艺术魅力。
限言加韵律、平仄律、对仗律诸等——不仅是戴着……而且似关进了囚笼。这对没有从小接受格律教育的当代人而言，是一种有违先天的痛苦——所以舍弃它，就成了一个当然。但如果我们只选其中的一部分呢？这似乎还是可以接受的一个艺术的程式。
这诸等中，最简约而明白且容易掌握的莫过于押韵。因此一开始的白话诗，大多数是押韵的。只不过不像古体诗的韵式那么严罢了。现当代诗的押韵也没有完全消失，它自觉或不自觉的仍然出现在一些自由诗中。大多数用韵母相同的字作为互押的称为严韵，韵头韵腹相同的字相押的称为宽韵，而只有韵头相同的一般就称之为泛韵了。至于平声韵，仄声韵基本不在考虑的范围之内。
韵语不只是和谐还加强记忆，这是韵文易记的主要关键！！也是一首押韵的诗多年之后，一旦触发记忆就回旋起来的缘故。记性不太好的人也能记住押韵的诗。而不押韵的诗文，要记住它就不是一件容易的事。新诗，大多数人记不住，不只是长短的问题，确实和不押韵有相当的牵连。
对仗与平仄在现当代自由诗里，基本上是不存在的，甚至写作自由诗的诗人们从来都没有考虑过这两个格律用语。所以谈之无益——此由专事写作古体诗尤其是格律诗、词的诗友们去考量吧。我们现在说一说起承转合及词的上下片关系的借鉴。这是诗歌内部的一个结构问题。也即让自由诗不至于放纵得过于散漫的问题。和诗的形象思维没有冲突，只是结构上的一定的逻辑性——当然这构成了于意识流的一些系的阻碍。意识流好不好，好——自由，不好——常常不着边际的风马牛不相及。
诗的起承转合……（举《有的人》）
词上片大多数写景物，下片大多写人事，当然也有交织在一起写的，但基本上线索分明。（举毛《沁园春》或再举一例）
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狗仔卡
发表于 2016-10-23 23:19:46
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