微诗也要有诗性-学习苏德宏《涂脂》

山城子

微诗也要有诗性-学习苏德宏《涂脂》
文/ 山城子
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【精品原文】
《涂脂》
文/苏德宏
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涂了又涂
擦了再擦
庐山，掩藏得无影无踪

【阅读学习】

       诗性，就是既能够区分于小说、散文等文学体裁，又能区分于快板、唱词等韵文的诗歌特有的基本属性。这个属性就是诗文本密集的精炼简约、含蓄委婉、生动形象、灵气活泼、幽默诙谐、新颖别致的等等语言的艺术呈现。
       这首微诗，微言大义，只用了十七个字就告成功，精炼的不能再简约了。当然又很含蓄委婉，委婉在不要又涂又擦地掩盖了本色；含蓄于，做人还是要像泰山那样光明磊落，别像庐山不见真面目。“涂”与“擦”的动作如在目前，不可谓不生动形象；而两个动词“涂”与“擦”的复沓，不可谓不灵气活泼。说“庐山，掩藏得无影无踪”有拟人的活泼味道，又有些幽默的感觉，而又何尝不是新颖别致的语言呈现呢？
      于此，我想到近年来微诗风起，然而也是泥沙俱下，闪光寥寥。（光者何？诗性也。）诚然，也不是全无意义，其中一些很像格言、熟语或语录，但那不是诗啊！比如，“吃别人嚼过的馍，没有味道。”这是焦裕禄的名言。其实更多的微诗作品都赶不上这句话，还有点诗意呢——毕竟他整体地运用了比喻的修辞方法，就比较含蓄和风趣。

2014-11-20

卢兆玉

微诗风起正迎合时下微信、微博，三言两语，似诗非诗，俯仰之间，信手拈来。诗越短则应愈精。如和歌、徘句。汉诗之绝句。中东西亚之二行。就其整体而言，大都浓缩了诗的基本元素。其中当数绝句为冠，做为诗体也最为完备。
时下微诗，绝非和歌、徘句、二行、绝句之精典翻版。大多由三行“伪徘”构成。诸如一长句可拆分为三行，或三行之内可由若干个短句（或词）合成。有的连诗的基本元素都没有就更谈不上诗人之审美和起承转合了。起码在二、三十个字之类，（就现代白话）要构筑一个完整的意境绝非易事。其余诸如抒情、叙事、咏物大概俱是难得一现的。因为毕竟文字有限。
但“微诗”不等于不可微，北岛的一字诗《生活·网》就是一例。我也曾对此提出过微词：如果大家以为一字都能成诗，那么把字典倒过来就字字是诗了么？所以一字诗是值不得推崇的，因为它的“成功”终究只是个例。现下的微诗略有不同，争相写作者的人数不少，尤其是诗坛新锐。其言简（还是有二三十个字的容积比起限言的五绝扩张了二分之一）意赅（惊世骇俗）也不是绝对做不到的。只是正如山城子所言“格言、熟语或语录”是算不得诗的。
诗无论长短均离不开形象思维——从此形象到彼形象之自然衔接（一字诗是没有衔接的）。要点：微诗贵在形象之快速切换，构成诗趣即止——比兴二字。若将其纳入韵语，无疑又增加了一重难度。如五七五的汉徘，三行十七音且押韵。好在微诗取其三行，但不受字数之约束，押韵与否皆然。

14年11月20日

与诗为伍

四行以下皆可视为微诗，唯三行最妙。微诗者微言大义。形象在切换之间自成诗趣，以押韵者为上佳。一生二，二生三，三生万物。固三已足可变化。其结构大略分为：三行齐驱；前二后一；前一后二；三行合意。