人在面儿上故事在背后才是好诗-读李淑丽《两颗心》

山城子

人在面儿上故事在背后才是好诗-读李淑丽《两颗心》
文/  山城子

【精品原诗】
两颗心
文/ 李淑丽
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我们在一本青春的童话里
捉迷藏
心与心，只隔着一扇窗

每当你眼中的女巫
在窗外张望
我心中的小妖
便会无比的慌张

她想躲进绿色的丛林
她想飘落到洒满花香的山岗
而你，只是轻轻的
将书的扉页合上


【阅读学习】

西部歌王王洛宾生前曾拜访一位维吾尔青年音乐家。那位音乐家对他说：“当然有人。有人，才有故事；有故事，才有好音乐。”
音乐是艺术，诗歌也是艺术，这个道理完全可以通用。只是说法可以稍稍改变一下：“写诗，当然要有人。要人在面儿上，故事在背后，才是好诗。”
李淑丽的《两颗心》，恰恰可以印证我的这个“移就”过来的说法。
“写诗，当然要有人”——《两颗心》里就有两个人，先称“我们”，无疑立刻拉近了两人的距离。继而说“你”“我”，还是这两个人。但连续出现了“她”——这是“我”（女孩儿）不好意思的时候，借助了第三人称。哈，顺便说这样变换人称而不乱，立使诗文本显得活泼起来。
“人在面儿上”——正是这些人称的被叙述，两个人物就活生生地立在诗面上了。
“故事在背后”——男孩儿屋里读书，女孩儿隔窗而望，故事就露了端倪。露了端倪也还是在背后。可以说在“童话”的背后，童话本来就是很萌的故事么。也在“女巫”的背后——她一定是在他面前太调皮任性了，那过程里不就是故事吗？还在“丛林”“山岗”的背后，那一定是以后可以发展的故事了。
“才是好诗。”——用“捉迷藏”比喻青春萌动的羞涩，别有情趣；用“童话”双关明暗的双重含义，很是智慧。懂得背后的故事，可以判断“女巫”用的是借代格，而“小妖”则是比喻。不必说结尾的美丽——余味不散，余音绕梁了。
不论从那方面欣赏，都毫无疑问是一首精品诗歌。

2014-11-19于观山湖