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《中国爱情诗刊》诗是无限接近------走进山东微诗人李布的微诗精神世界 此博文包含图片 (2016-05-17 16:47:48)转载▼
《中国爱情诗刊》诗是无限接近------走进山东微诗人李布的微诗精神世界
《中国爱情诗刊》诗是无限接近------走进山东微诗人李布的微诗精神世界
【编者按语】微诗如禅，自然禅中有悟；微诗如道，自然道中有道。诗之达观，终于读者，剥茧抽丝，皆诗者在灵魂的内核处穿针引线，巧织真性情，流于笔端，倾注纸上。当文字符号一旦形成静态的影像，诗人的精神使命才算完成。自古以来一句话：我们写诗，只是接近内心真实的可能性，至于诗心内心深处的情感反应的原版，唯诗者自知吧！因此，诗歌一旦写出来，对于世界上任何一位诗者而言，无不是一种残缺的唯美奢望，这，就需要我们读者的艺术二次创作。读者因生活阅历、生活背景、个人修养、独自审美、情感沉淀、悟性宗教等等各不相同，就出现了诗歌的多种诗意的诠释。但万变而不变的真理唯一就是：我们走进了诗人的深处，这就是物理学范畴里的共鸣给我们的文学参照！好的诗歌，总是那么干净，纯净而赋有哲理的灵光，度人度己，感化人，暖人心！从某一个意义上说，诗人原本就是一些精神的修行者，他们跳跃的思路，丰厚的情感，感恩的心情，可在灵魂内部禅坐，亦可灵魂出鞘审视自我！有了一个悟，就有了一份改变自己精神缺陷的灵魂线，有了一个觉字，才有一次精神的崭新蜕变！我们看诗音的诗歌，不一定会全部的让你接受，但您清茶一杯，古筝一曲，在一个安静的环境里，思考一下诗人这些独立的思想外溢，或许，会有一份意外的惊喜呢！嗯！小喜欢，才愿与天下爱读者一起分享！最后一句话：无美；不成诗；无爱，不流传；无骨，不成器！与各方家共勉之！相信：欣赏，也是一种修行，爱诗，是一份心灵的宁静！还是读诗吧！。。。。。。（江飞）
诗是无限接近
------走进山东微诗人李布的微诗精神世界
【源于东方的极简主义哲学——题记】
《中国爱情诗刊》诗是无限接近------走进山东微诗人李布的微诗精神世界
♣《归来》
■李布（山东）
直到多年后，直到镰刀下纷纷倒下，在田野
广阔的中心，在麦地的尽头，一个男人循着
气息，手抚麦穗赶来，无限地接近麦收时节
陈律：喜欢这首。有种诗意的展开。
大雁：归来的真实时间，和收割的内心时间，不能对应，这就造成了一种遗憾美感，也造成一种生命反思力量。
无名鸟：亲切、自然、可感，意境开阔，无限接近的诗意。
♣《安静》
■李布（山东）
和花草站在一起
坚硬归去 打开的身体
像风一样柔软
（选自《微型禅诗赏析73首——珠玉之光,妙不可言！》）
木萧萧:文字柔软，内心柔软；打开身体，打开世界。
♣《茫然》
■李布（山东）
后窗斜对的一棵梧桐，几只麻雀
在树冠讨论。相对于人类的口水
我愿意把头伸出窗外，安静的听上一会
寇宗哲：很欣赏这首，尺寸虽小，但有极开阔和复杂的底蕴，而这底蕴，非抽象地说出，而是绘声绘色，充满动感与画面感地表达，仅仅有此，尚不足以体现出此首的佳处，此首佳处，乃在于最终还是由形象回到了抽象，抽象出一种极高的生命哲学，不止于有反讽，更有难得的智慧与禅机。
♣《诗是无限接近》
■李布（山东）
远方是走出很远，而试图折返
是更高级的乡愁，是一种永逝
的焦虑与忧伤，是无言的凝望
北溟1970：好诗！读后有种无言的哀伤。对“远方”的阐述也是对诗的阐述吧。
陈律：这首有种深入和对情感的总结。
大雁：诗歌和远方、和回归、和死亡、和永恒、和悲伤、和宁静都是很接近的，它是它们的合体代言人！
苏打水:这才是对“诗与远方”最好的注解。
♣《舟过吴江》
■李布（山东）
过去这么久，你关心的只是
樱桃到芭蕉，挽留住的时光
苏打水：诗题与内容形成很好的呼应，达到通过极简的结构与古意呼应。
大雁：人生回望，看到一种清淡的境界，这就是人生应该拥有的心理未来；樱桃芭蕉，就是结自然之果。
♣《下意识》
■李布（山东）
大蓟 小蓟
小乔 大乔
宗小白：意义产生的基础不在语言符号，而在于符号之间的差别。意义的确定是一个永无止境的过程。
陈克：“而在于符号之间的差别。意义的确定是一个永无止境的过程。这话很对。“意义产生的基础不在语言符号”，这话不太准确, 语言学上, 语言符号应是意义产生的基础, 诗学上则不一定, 若只说“诗意的产生的基础不在语言符号”, 则完全对, 且要有较好的诗学认知, 才能悟透。连贯你这句话,我觉应是:诗意的产生的基础不在语言符号, 而在于符号之间的差别, 诗意的确定是一个永无止境的过程。但这仍是从诗学语义层面来说的。
宗小白：我之所以说“意义产生的基础不在语言符号“，是因为觉得如果把诗作者的语言符号作为诗歌意义的决定者，其实是僵化了读者必须绝对服从于诗作者的二元对立关系。而 我认为，一首诗，读者解读的过程，就是意义构建的过程，一首诗，并不存在明确终极的意义，不同读者因情感、经历及阅读欣赏水平不同的内在差别，才是一首诗的意义存在的基础。如《下意识》：大蓟 小蓟 小乔 大乔 ——这首诗，光从字面，如果忽视语言符号变动的过程，只注重于固定的这八个字所指，意义将无从产生。只有注意到这八个字之间差别产生的过程，读者才能解读出诗的意义，而不同的读者也会解读出多种的诗意。诗作者和读者将是一个全新的阐释与被阐释的过程。
陈克：很欣赏小白的认真。从解诗的层面，你那句话是成立的。我修改你的话，是文本（语言）生成诗意(意义）的层面。你对《下意识》的分析，我以为很对。
♣《香槟塔》
■李布（山东）
一股夏之热力注入 ，蝉嘶
低就玉兰树， 鹤立灌木丛
（金叶女贞），落下细碎白花
【静谷流响赏读】一种解读：三行并列，一句一景，赋三种事物情态，虚实结合、拟人手法高度柔和，来状难状之情。大自然里的美，无不点燃着诗人的热爱之情，无不投射着诗人的人格特征。---------二种解读：三行一气读下去就是——一枚蝉嘶 低就玉兰树，鹤立灌木丛，落下细碎白花。题目冠以《点燃》初读很不着调似的，细细体会则读出一种执着如“蝉嘶”的气节或感情，低就玉兰树，却是鹤立灌木丛的，那种人间独醉我独醒之高傲却被玉兰点燃后，落下的细碎白花。“落”有落花，失落之意，"细碎”是多且繁的意思，“碎”又有破碎之意，“白”有纯洁和空白的意思。这样解读又是一首爱情或者是怀才不遇的悲情之歌。我想作者用《点燃》作诗题，下边的诗句绝对不是胡乱堆砌的，一定有其独特寄寓。细读之下发现这首诗的构思可以说是匠心独具的，艺术手法老道，表达精致，内涵丰满。客观看“蝉嘶”是不能“落下细碎白花的，但在诗意里，诗人是灵性写作，是有比喻寄寓柔和一起的超脱，是可以这样运用的。读到特别的诗不免想写出读后感。不妥之处望师友见谅。
♣《片段》
■李布（山东）
给指间雪茄一个慢镜，烟灰弹
落。风衣扬起你的步伐
演员背影两个，流转的世界
半半（台湾）：截取片断，用适切的写作技巧来表达诗意，可以说是微型诗的特色之一了。
由于行数字数的限制，微型诗在叙事方面若与较多行数的长诗相较，发展性就显得十分隐微。因此如能像这样以意象的传达，或更运用语言的多义性等方式来创作，让作品具有言外之意，是微型诗最容易让人着迷的地方了。
♣《落日马场》
■李布（山东）
菊花牵引篱笆 阳光酒水般
越过 被风晃动 珠帘挥洒
的映像里 马群安静的吞吃利剑
大雁:武侠的境界，在这首诗里面有着一种华丽感，有着一种现代感，有着一种叛逆感，更有着一种勇敢的接纳感。诗歌虽短，但搭配得当，层次毕现，精雅无比，令人佩服。
♣《堵车》
■李布（山东）
透过汽车状 停驻的时间
向上 无尽延伸的绿色
走廊 飞天逃逸而去
哑榴：这一首写的不错，个人感觉“汽车状” 停驻的时间”是一个抽象出来的场景。人们在繁忙之中，突然堵车，心情一定不好。突然停电，也是如此，“向上 无尽延伸的绿色”是生命和自由的渴望——在一瞬间释放，“走廊 飞天逃逸而去”这一句十分经典。走廊，这个意像，长，而开阔，是一种人生的经验萃取而来。这里堵车，机械的，死，一定会在另一处看见，一个通道。也许，是一个享受生命的通道吧！人们说，一道门槛的关闭，意味着另一扇窗口的打开。
相关评论：
☆张雯：云兄已经开出了一种幽境。
☆赵竟成：有山东孔孚先生山水诗的写法味道。
☆月光宝盒：云深处一开始就显示出巨大的殊异性，但在美学上又如此纯正，融合了东方的古典与西方的现在性。
☆马明东：一切都是那么齐整，而一切都是和谐的，一种“在”的感觉，有光亮，也有芳香。人为的尝试，让诗句自觉排队，自然而安适。一种美妙的感觉，从心底里升起来。
☆陈克：不简单，能广纳吸收，且安静韧持，诗已自成一格。
午后：静静地读云兄的诗，才不算虚度。
☆无缺：这些微诗简洁、干净、清晰、优美，韵味深远，彰显了精神世界的健康、高贵，实属难能可贵。
☆随风飞：突出感觉是在现在诗歌里，很多被用旧的词语与意象，到了云深处这里，好像被仔细地擦拭了一遍，重新焕发活力与光彩。
☆午后：介乎意料之中又在意料之外，不读到最后一个文字，永远猜不透作者的意图，如魔术师给人以惊喜和赞叹，这是云兄作品的魅力。
☆一壶秋：客观说，云深处，是微诗的开拓者之一，在表达方式上！
☆晨思文：要写好只有三行的微诗，很考验作者的功力。视角，炼字，色彩，意境如何做到独具特色，云深处君给我们带来很多精彩和启迪。
☆寇宗哲：非常喜欢云深处的那些飞针走线，又疏朗自见的东西，我觉得云深处此笔名所昭示的，亦正是其有意或无意所追求的，也就是那种言而无尽，言而难尽的东西。
与诗为伍：这种原生的接近于语言（形象）的自然衔接是可喜的，也是云深处诗作的有别于他人之处。
☆大雁：微型诗最难写，这些微型诗，努力要展示生命境界，要展示世界的庞大和个人思考的剧烈，我看到的就是——心灵和宇宙的和谐是如何通过美调整出来的！
大雁：云深处的写得清新、细腻、均匀、优雅，像是蜂鸣的感觉。微型式处理了人类一闪的艺术火花，就像是抒情和哲思所形成的邮票一样。
☆南枪北钓：云深处的微型诗是独具一格的，在表达上独辟蹊径，原生态语言、意境的营造和有魅力的象征性是其最大的特点。
☆寇宗哲：非常喜欢云深处的那些飞针走线，又疏朗自见的东西，我觉得云深处此笔名所昭示的，亦正是其有意或无意所追求的，也就是那种言而无尽，言而难尽的东西。
☆寇宗哲：绝句或者三行的价值，在于意境，在于淬火，在于好刃出自好钢的必须，既要有高度的凝练，更要有小小滴水观出沧海的从容，否则有句无篇，甚或沦落为所谓的格言，那就不成其为诗。何以这些篇什引得我此刻略有回味地阅读，在于我从中多少能看出作者的美学趣味或曰诗学追求，一首诗歌的字里行间，实际上深藏着作者的一张脸，诗歌表面的万千气象固然重要，但更重要的是诗歌背后隐隐的那张脸，那张对生活是否爱憎的脸，对诗歌是否敬畏的脸。这张脸，或真诚，或伪善，或谦卑，或骄矜，这才是诗歌写作的全部奥秘，一个诗人之所以成为诗人，很大程度上取决于这一点。“深夜，那个独自下楼，抗着柱形灯箱的男人，只是为了看一看，角落的木槿花”，此首亦可，或许它道出了诗歌写作的部分秘密，庸俗，丑陋，乃至龌龊的现实比比皆是，但是还有美，也唯有美，以其脆弱，以其哀悯的力量，每每引领我们默默地抵抗。
☆《世界诗歌文学》：晶莹剔透，美得令人窒息！
☆《摄影与诗歌》：禅意的微诗，不用解读，不可解读，喝着下午茶慢慢品才好，我不能破坏读者的享受
☆《微型诗选》：云深处的微诗风格独具，而又善于各种形式的表达，古典与现在感完美融合，不乏先锋性，创造了一种极致的美学。
《诗歌周刊》特别推荐语：
■张无为
21世纪，“小诗”从五四前后在冰心、宗白华、鲁迅等等笔下成为主流诗中不可替代的类型之一，与中国旧体诗中体制相当的类型诗相比，有两点很突出：一“小诗主要是被外国诗歌催生的，但却保留了中国传统诗的意境基因；二与传统诗最大区别是以现在汉语为载体，并且彻底跳出形式的固定的窠臼（旧体诗中如绝句、小令等均有格式、格律要求；《上邪》是例外）。近年来，小诗又被称为”微诗“（包括部分微博诗），对五四前后”小诗“的突破，云深处的诗可为其中的一员。
他的诗同样是截取所见、所闻、所感的点点滴滴，不过首先，他不再升华哲思（如冰心），也不大理会意境不意境（如宗白华），而是常常引发新感觉。其次是他的诗留白明显，不仅出人意料，甚至意蕴也捉摸不定，当然个中以生命状态为本。其三是他的诗更向趣味性倾斜，引人品味。如《人山人海》中所感觉到的·是”她“的偶遇，由此拨动诗人心弦的不仅是十年之间物换星移、旧恋如昨人已非，更与命运、失落与沧桑感。小诗起笔陡然，细节精到，尤其是结局”赶着几朵蓝色牵牛，迎面走来。“托起了整个美妙。
【简介】李布，又名云深处，山东沂南人，2013年11月29日开始诗歌创作，专注于微型诗 |
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狗仔卡
发表于 2016-5-22 11:45:04
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发表于 2016-5-22 15:39:06