品读七星宝剑《秋興五律八首》

鸣之

鸣之：
剑兄的古风愈发凝重深沉了，语言含蓄老辣，抒情沉郁，饱满深邃，当比杜诗秋兴耳。
又及通篇使用了繁体字，更加突出了“知音不易得，抚剑增感慨”的情绪，并于“落叶抚霜地，流云洗碧天”、“长风揉乱绪，短笛伴清流”中暗伏了“干戈已净银河淡，尘沙不动翠烟微”的抒怀。
作品以“秋兴”入诗，可能要透过凄怆悲凉的情景描写，抒发自己的朴实、平淡，但又难掩踌躇满志的感叹。从另一角度看，五言更比七言概括和明了，也着重强调了抒发的节奏以及与读者的沟通性。
这手内容着实丰富，撇开诗作的格律技法不说，仅从诗的意象、结构、语言等运用，要反复详读多遍方可渐入佳境。

如果说“落叶抚霜地，流云洗碧天”、“长风揉乱绪，短笛伴清流”还些许“清秋”的伤感味道，而剑兄在这里发的“落葉旋蒼野，流雲洗碧天”、“長風梳亂緒，短笛擾清流”则更加突出了“秋興”的感慨与悲壮，更具语言的张力。从作品整体风格上说又颇具放翁“雄奇奔放，沉郁悲壮”之气，笔力且时而透出“遒严飘逸，意致高远”般的精妙。再如“野渚凝秋碧，平明鳥囀歌。風翔無展翅，雲翳有蹉跎”及“鶴唳長空去，蟬呻短崗瞑”、“晨起驚寒水，蔬園雨夢長”等句也着实令在下惊叹不已。但偶再读中总觉末尾的“孤杯慢入唇”、“子夜夢伊嗔”句中“慢入唇”及“夢伊嗔”无论在语感上还是词意上，都“软”了许多，也即又转回了“清秋”的情绪，是否有更具表现力的抒发呢？待剑兄指教。问好！



附：秋興五律八首
償近於崇拜離離草亭《清秋五律八首》，其著力於“清”字，骨骼清奇，思深幽遠，風韻高古。肅衣淨手翻讀之餘，感慨萬千。乃欲步韻則心境不能同其軌，或為用韻則筆力不能逮其清，殆清爽女子之情懷非曆盡滄桑之老者能體會也。於廣州旅途始翻“清”為“興”漸次步韻，用韻，用鄰韻，用意，種種手段無非借題發揮訴說以往，至回鄉次月方完成。自愧鄙陋，羞於並肩，乃發詩友斧正，得白雲閑先生指點最多，稽首稽首。戊子四月初八初九再稿。
一
斷續清風去，聲聲老竹軒。月輕浮星甸，霜重覆平川。
落葉旋蒼野，流雲洗碧天。杯空斟往事，潑墨寫飛鳶。
注：鳶飛戾天者，望峰息心。——南朝梁·吳均《與朱元思書》
二
兼程客棧晚，半月江心洲。獨飲三分醉，雙桅八面秋。
長風梳亂緒，短笛擾清流。衾薄披寒意，依稀泊夢舟。  
注：江心洲，地名，在長江下遊南京段。
三
黃昏楓葉落，卷地借風神。天任韶光短，山隨走勢伸。
登高身染絢，仰古性生津。俯拾秋情去，無非笑獲麟。
注：《春秋·哀公十四年》：“春，西狩獲麟。”杜預注：“麟者仁獸，聖王之嘉瑞也。時無明王出而遇獲， 仲尼傷周道之不興，感嘉瑞之無應，故因《魯春秋》而修中興之教。絕筆於‘獲麟’之一句，所感而作，固所以為終也。” 唐李白 《古風》之一：“希聖如有立，絕筆於獲麟。”
四
野渚凝秋碧，平明鳥囀歌。風翔無展翅，雲翳有蹉跎。
一冊臨摩詰，三生謝孟婆。秋波從此去，入醉尚清哦。
注：王維，字摩詰，一代田園大師；
孟婆，乃忘憂湯之孟婆也。
宋米芾《蜀素貼·入境寄集賢林舍人》：天分秋暑資吟興，晴獻溪山入醉哦。
五
楓林搖爛漫，枯草覺秋腥。鶴唳長空去，蟬呻短崗瞑。
春華成鳥散，秋月結伶仃。回首紅雲處，如何不涕零。
  
六
霜晨開後院，殘月顫疏桐。莊舄闌珊問，龔勝瑟縮中。
償思身後事，漫步眼前風。忽見園牆盡，人時當太沖。
注：蘇軾《次韻定國見寄》：“越吟知聽否，誰念病莊舄（xì）。”
李白《自溧水道哭王炎三首》之一：“楚國一老人，來嗟龔勝亡。”
太沖，左思字太沖。
七
晨起驚寒水，蔬園雨夢長：藍花含露俏，金水逐霜涼。
灩瀲青梅酒，娉婷紅袖妝。老來笑張翰，垂釣憑沈郎。
注：駱賓王《在江南贈宋五之問》：“溫輝淩愛日，壯氣驚寒水。”
牟融《山中有懷李十二》：“客邊秋興悲張翰，病裏春情笑沈郎。”
八
置酒園中飲，孤杯慢入唇。黃昏看菊影，子夜夢伊嗔。
一曲江湖引，終身流浪人。霜從明月白，壟上掬星辰。

七星宝剑：感謝兄讀的細。虽然是兴，也不能一兴到底，第八手是所谓收式，这里如果不沉下去，整个一组就会力竭而衰，老杜的秋兴八首到了最后一首也是是收式，看看：
       昆吾御宿自逶迤， 紫阁峰阴入渼陂。
　　香稻啄余鹦鹉粒， 碧梧栖老凤凰枝。
　　佳人拾翠春相问， 仙侣同舟晚更移。
　　彩笔昔曾干气象， 白头吟望苦低垂。
尤其是最后一联，收得稳而沉重。
我在最后用了“一曲江湖引，終身流浪人。”是兴的极致了，因此最后收在“霜從明月白，壟上掬星辰。”是只能荡开的笔法。
再谢大哥。

老者

鸣之的评论一向都是认真的，但有时过于认真。因而不够灵动，但在网上能读到鸣之这样的贴子，已很不错的了。

七星宝剑《秋興五律八首》可以称为近年格律诗的精品之作。但个人以为此等才情用于传统诗格有点可惜了……这可那些迷恋于现代游戏的作品异曲而同工耶！

但从另一方面来说，还是要向二位学习才是。

观云忘我

鸣之、剑兄好！

飞来飞去

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